München: 1 Million Besucher in den Museen

Besucherrekord in den Häusern der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen

 

Die Museen der  Bayerischen Staatsgemäldesammlungen freuen sich über ein erfolgreiches Ausstellungjahr 2025 mit rund 1 Million Besuchern

 

Freuen wir uns auf das Ausstellungsjahr 2026 in den Bayerischen Museen in München und ganz Bayern - Was wird zurzeit in den Münchner Museen gezeigt?(ENGLISH, ITALIANO, FRANÇAIS, DEUTSCH)

München. Es waren eine Million Gäste, die die vielen unter dem Dach der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen vereinten Museen im Jahr 2025 besuchten. Die Alte Pinakothek, die Neue Pinakothek (geschlossen bis 2030), die Pinakothek der Moderne (hier die Sammlung Moderne Kunst), das Museum Brandhorst, die Sammlung Schack, das Olaf Gulbransson Museum Tegernsee und 11 Staatsgalerien in Bayern gehören zu dem Verbund der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen. Allein die Sammlung Schack in der Prinzregentenstraße verzeichnete im Jahr 2025 13.500 Besuchende. Der 1 Euro-Eintritt am Sonntag ergänzt die Attraktivität der Museen nachhaltig. Der digitale Tourguide „Unframed“ wird immer beliebter: www.app.pinakothek.de // UNSER TIPP:  Die Frühjahrsausstellungen in den Münchner Museen - Siehe in diesem Blog den Beitrag:  Was wird zurzeit in den Münchner Museen gezeigt? 

Fotocollage: Pinakothek der Moderne und unten rechts die Alte Pinakothek im Kunstareal in München, Foto: Helga Waess

 Leiter der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen Anton Biebl betont gegenüber der Presse

„Im Jahr 2025 galt es auf aktuelle und vielfältige Herausforderungen zu reagieren. Die Besucherzahlen und damit die anhaltende, auch internationale Attraktivität sind eine großartige Bestätigung für unsere Ausstellungen und Programme. Das besondere Engagement aller Mitarbeiter und Mitarbeiterinnen hat sich gelohnt.“

 

Allen voran kann die Alte Pinakothek mit 498.000 Besuchenden eine Rekordzahl vermelden

Im Vergleich zum Vorjahr 2024 konnte damit ein Plus von 98.000 Gästen verzeichnet werden.

Bemerkenswert ist die besonders große Resonanz der weltberühmten Sammlung an sich: hier befindet sich 

• der einzige Leonardo da Vinci in Deutschland, 
• eine der größten Rubenssammlung weltweit,
•  die beliebten Murillo-Kinderbildern,
• und natürlich das ikonische Selbstporträt von Dürer. 

 

Sehr erfolgreich läuft zurzeit die Ausstellung 

„Wie Bilder erzählen – Storytelling von Albrecht Altdorfer bis Peter Paul Rubens“ 

In den vergangenen 7 Monaten sahen 99.312 Besuchende diese Ausstellung, die aus dem eigenen Bestand heraus entwickelt wurde und daher auch unter Nachhaltigkeits-Gesichtspunkten etwas Besonderes ist. Gerade am Wochenende nutzen Familien mit Kindern das breit angelegte begleitende Vermittlungs- und Veranstaltungsprogramm.

Der digitale Tourguide „Unframed“  

• www.app.pinakothek.de 

verzeichnet mit 166.911 eine stark gestiegene Zahl der besuchenden User im Jahr 2025, der Zuwachs entspricht 77,5 %. Somit konnte wieder mehr Sichtbarkeit dieses digitalen Angebots erzielt werden.

Die Hauptwerke der Neuen Pinakothek, die in der Ausstellung

 „Von Turner bis van Gogh“

 in der Alten Pinakothek im Ostflügel zu sehen sind, ziehen ebenso zahlreiche Kunstliebhaber aus aller Welt an.
 

Das Museum Brandhorst verzeichnete 2025 mit 158.995 Besucher:innen

 die zweithöchste Besuchszahl seit der Corona Pandemie. 

 

Die Pinakothek der Moderne weist mit 307.500 Besuchenden ein stabiles Publikumsinteresse auf.

 

Für die kommenden Monate planen die Museen der Staatsgemäldesammlungen weitere Höhepunkte:

Ausstellungen zeigen einen Ein-Blick in die Geschichte der bayerisch-französischen Beziehungen 

 Die komplette Neueinrichtung des Obergeschosses der Pinakothek der Moderne. 

• Die erste neue Ausstellung „Between & Beyond“ wird dort 
• in der Sammlung Moderne Kunst 
• am 02. Juli eröffnet.

Unter dem Titel „Liaisons françaises“ wird zum Ende des Jahres (Eröffnung 25. November) in der Alten Pinakothek

•  eine aus dem reichen Bestand erarbeitete Sonderausstellung gezeigt 
• - mit Werken von Claude Lorrain bis François Boucher.
• Eröffnung 25. November 

Historische Gegebenheiten, dynastische Verbindungen und politische Allianzen, aber auch Moden und Geschmack, die den Sammlungsbereich der französischen Malerei geprägt haben, werfen einen ganz besonderen Blick auf die Geschichte der bayerisch-französischen Beziehungen.

 

Provenance Research: Bavaria Restitutes Paintings

Restitution of a Painting by the Bavarian State Painting Collections

The expanded restitution law now also includes previously unresolved issues such as dealer goods, foreign sales, and looted art! After 15 years, a decision initially rejected in 2010 has been reversed, and a painting from the circle of Lucas Cranach the Elder was returned to the heirs of Ernst Magnus in early December.

Since July 2025, the newly established Provenance Research Department at the Museum Agency has been responsible for reassessing restitution claims (Deutsch)

Munich. The Bavarian State Painting Collections have reassessed the inheritance case initially rejected in 2010 and have now returned the Renaissance painting "Saint Anne with the Virgin and Child," which can be dated between 1522 and 1525 and originates from the circle of Lucas Cranach the Elder, to the heirs of its former owner, Ernst Magnus (Hanover). The painting was consigned by its former owner to the Fischer Gallery in Lucerne in 1940, and the art dealer Walter Andreas Hofer sold the small-format work to Hermann Göring in 1941. After the end of the Second World War, the work ended up at the Central Collecting Point of the American Allies at Königsplatz and was from there placed in trust by the Bavarian Minister-President. In 1961, the painting "St. Anne with the Virgin and Child" was acquired from Nazi-era collections and entered the Bavarian State Painting Collections.

Alte Pinakothek, rear view, Munich, photo: Helga Waess (Pressefotoarchiv)

New Assessment Framework for Arbitration in Cases of Nazi-Looted Art in Bavaria

The restitution claim filed by the heirs in 2009, after its rejection in 2010, has now been reviewed based on the new assessment framework for arbitration in cases of Nazi-looted art. This framework governs the examination and decision-making process for dealing with cultural property confiscated as a result of Nazi persecution, and restitution has now been granted.

On December 12, Bavarian Minister of Arts Markus Blume commented on the recent decision:

“I am pleased that the clearly defined and expanded criteria catalog of the new assessment framework of the Arbitration Tribunal for Nazi-Looted Art creates the legal prerequisites for the return of the painting ‘Saint Anne with the Virgin and Child’ to the heirs of Ernst Magnus. With the commencement of arbitration proceedings, a new era in the restitution of Nazi-looted art has begun – and its impact extends far beyond the legal process. The assessment framework concretizes the Washington Principles and establishes reliable guidelines. This is an important step forward for contemporary restitution practice. For the first time, previously unresolved issues such as dealer goods, sales abroad, and art seized from abroad are also addressed. It is important to note that there are exceptions to every rule – only in this way can each individual case be assessed. For museums in Bavaria and throughout Germany, this creates the opportunity to re-examine complex issues and to place decisions on a broader, more sustainable foundation.”

Anton Biebl, the director of the Bavarian State Painting Collections, commented as follows:

“The decision to return the work to the heirs of Ernst Magnus is a visible sign of the ongoing development of our restitution practices. We are committed to the victims of Nazi injustice and their descendants to making their stories visible and finding just solutions.”

Hannah Cavendish-Palmer, the great-granddaughter of Ernst Magnus, expressed her gratitude with the following words:

‘Thank you to the people of Germany for being willing to listen, remember, and recognize the tragic persecution of my family members and so many others, whose lives were destroyed by the Nazis. Thank you to the Bavarian State Museums for hearing that call and returning the painting. I implore German institutions to continue returning stolen works.’

Ernst Magnus (1871–1942) and his wife Ida originally came from Hesse and lived in Hanover for many years.

Magnus was a director of the Commerz- und Disconto-Bank Hannover, a member of the stock exchange's board of directors, and from 1914 to 1933, a member of the supervisory board of Continental Gummi-Werke AG. Together with his wife, he built up an art collection, advised by an assistant of the art historian, museum expert, and co-founder of modern museum studies, Wilhelm von Bode.

With the rise of the Nazi regime, the family was increasingly disenfranchised. Their accounts were frozen, properties were sold below market value, and they were forced to pay the Jewish property tax and the Reich flight tax. In 1935, due to persecution, Ernst Magnus emigrated to Lausanne, where he was able to take parts of his collection and valuable furnishings with him.

However, to finance the costs of their escape and a visa for Cuba, Magnus was forced to sell further artworks, including "Saint Anne with the Virgin and Child." As asylum regulations in Switzerland became increasingly restrictive, the family managed to leave for Havana via Seville in 1941, where Ernst Magnus died just a few months later, on February 12, 1942. His wife and daughter were able to flee to the USA.

Provenance research in this case demonstrates that the valuation of so-called "refugee property" establishes new facts.

Sales in Switzerland during the Nazi era are often difficult to classify, as they took place under formally free market conditions, but were also frequently dictated by the existential constraints of persecution.

The new valuation framework adopted in 2024 allows for a more nuanced approach: 

It gives greater consideration to the economic hardships faced by emigrants due to persecution by acknowledging that forced sales can also occur outside the territory of the Reich.

For the Bavarian State Painting Collections and the researchers of the newly established Provenance Research Unit at the Museum Agency, this means

...re-evaluating cases like that of Ernst Magnus after more than a decade and critically re-examining decisions even after many years.

At the same time, it is an obligation to further expand provenance research, allocate resources, and communicate the results transparently.

The restitution of the painting "Saint Anne with the Virgin and Child" is thus also a sign that the Bavarian State Painting Collections are taking responsibility and are consistently developing their approach to cultural assets confiscated as a result of Nazi persecution.

Source: The present text and information refer to the press release of the

Bavarian State Painting Collections dated December 12, 2025

Provenienzforschung: Bayern restituiert Gemälde

Restitution eines Gemäldes durch die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen

Erweitertes Restitutionsgesetz bezieht jetzt auch bislang ungeklärte Bereiche wie Händlerware, Auslandverkäufe und Fluchtgut mit ein! Nach 15 Jahren wird eine zunächst negativ befundene Entscheidung aus dem Jahr 2010 revidiert und ein Gemälde aus dem Umkreis von Lucas Cranach dem Älteren wurde Anfang Dezember an die Erben von Ernst Magnus zurückgegeben

Seit Juli 2025 ist das neu begründete Referat für Provenienzforschung an der Museumsagentur mit der Neubewertung von Restitutionanträgen betraut (English)

München. Die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen haben den 2010 zunächst abgelehnten Erb-Fall neu bewertet und das Renaissance-Gemälde „Hl. Anna Selbdritt“, welches zwischen 1522-1525 datiert werden kann und aus dem Umkreis Lucas Cranach d. Ä. stammt, jetzt an die Erben des einstigen Besitzers nach  Ernst Magnus (Hannover) zurückgegeben. Das Gemälde wurde im Jahr 1940 vom einstigen Eigentümer an die Galerie Fischer in Luzern in Kommission abgegeben, der Kunsthändler Walter Andreas Hofer verkaufte das kleinformatige Werk im Jahr 1941 an Hermann Göring. Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs landete das Werk im Central Collecting Point der amerikanischen Alliierten am Königsplatz und wurde von dort treuhänderisch an den Bayerischen Ministerpräsidenten übergeben. Im Jahr 1961 ging das Gemälde „Hl. Anna Selbdritt“ als Erwerbung aus NS-Besitz in die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen.

Alte Pinakothek, Rückseite, München, Foto: Helga Waess (Pressefotoarchiv)

 Neuer Bewertungsrahmen der Schiedsgerichtsbarkeit NS-Raubgut in Bayern

Das 2009 gestellten Restitutionsgesuch der Erben wurde, nach der Ablehnung des Anspruchs im Jahr 2010, nun auf Basis des neuen Bewertungsrahmens der Schiedsgerichtsbarkeit NS-Raubgut für die Prüfung und Entscheidung zum Umgang mit NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kulturgut geprüft und  Restitution jetzt bewilligt.

Der Bayerische Kunstminister Markus Blume sagte am 12. Dezember zu der aktuellen Entscheidung: 

„Ich freue mich, dass der klar definierte und erweiterte Kriterienkatalog des neuen Bewertungsrahmens des Schiedsgerichts NS-Raubgut die rechtlichen Voraussetzungen für die Rückgabe des Gemäldes ‚Hl. Anna Selbdritt‘ an die Erben nach Ernst Magnus schafft. Mit dem Start der Schiedsgerichtsbarkeit hat eine neue Ära bei der Rückgabe von NS-Raubkunst begonnen – und sie wirkt weit über den Rechtsweg hinaus. Der Bewertungsrahmen konkretisiert die Washingtoner Prinzipien und schafft verlässliche Leitlinien. Das ist ein wichtiger Fortschritt für eine zeitgemäße Restitutionspraxis. Zum ersten Mal werden auch bislang ungeklärte Bereiche wie Händlerware, Auslandverkäufe und Fluchtgut geregelt. Dabei gilt: Keine Regel ohne Ausnahme – nur so lässt sich jeder Einzelfall individuell würdigen. Für Museen in Bayern und deutschlandweit schafft das die Chance, schwierige Sachverhalte erneut zu beleuchten und Entscheidungen auf eine breitere, tragfähige Grundlage zu stellen“.

Anton Biebl, der Leiter der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen äußertes sich wie folgt: 

„Die Entscheidung, das Werk an die Erben von Ernst Magnus zurückzugeben, ist ein sichtbares Zeichen für die Weiterentwicklung unserer Restitutionspraxis. Wir sind den Opfern des NS-Unrechts und ihren Nachfahren verpflichtet, ihre Geschichten sichtbar zu machen und gerechte Lösungen zu finden."

Hannah Cavendish-Palmer, die Urenkelin von Ernst Magnus, bedankt sich mit folgenden Worten:

‘Thank you to the people of Germany for being willing to listen, remember, and recognize the tragic persecution of my family members and so many others, whose lives were destroyed by the Nazis. Thank you to the Bavarian State Museums for hearing that call and returning the painting. I implore German institutions to continue returning stolen works.’

Übersetzt: Ich danke dem deutschen Volk für seine Bereitschaft, zuzuhören, sich zu erinnern und die tragische Verfolgung meiner Familienmitglieder und so vieler anderer anzuerkennen, deren Leben von den Nazis zerstört wurde. Mein Dank gilt den Bayerischen Staatsmuseen, die diesem Appell gefolgt sind und das Gemälde zurückgegeben haben. Ich appelliere an alle deutschen Institutionen, weiterhin gestohlene Kunstwerke zurückzugeben.

Ernst Magnus (1871–1942) und seine Frau Ida stammten ursprünglich aus Hessen und lebten lange Jahre in Hannover

Magnus war Direktor der Commerz- und Disconto-Bank Hannover, Mitglied im Börsenvorstand und von 1914 bis 1933 im Aufsichtsrat der Continental Gummi-Werke AG. Gemeinsam mit seiner Frau baute er eine Kunstsammlung auf, beraten von einem Assistenten des Kunsthistorikers, Museumsfachmanns und Mitbegründers des modernen Museumswesens Wilhelm von Bode.

Mit Beginn des NS-Regimes wurde die Familie zunehmend entrechtet. Ihre Konten wurden gesperrt, Grundstücke unter Wert verkauft, Judenvermögensabgabe und Reichsfluchtsteuer mussten geleistet werden. 1935 war Ernst Magnus verfolgungsbedingt nach Lausanne emigriert, wohin er Teile seiner Sammlung und wertvolle Einrichtungsgegenstände mitnehmen konnte. 

Doch um die Kosten der Flucht und ein Visum für Kuba finanzieren zu können, sah sich Magnus gezwungen, weitere Kunstwerke zu verkaufen, darunter „Hl. Anna Selbdritt“. Als sich die Asylregelungen in der Schweiz zunehmend verschärften, gelang der Familie 1941 die Ausreise über Sevilla nach Havanna, wo Ernst Magnus bereits wenige Monate später, am 12. Februar 1942, verstarb. Seine Frau und Tochter konnten weiter in die USA fliehen.

Die Provenienzforschung im vorliegende Fall zeigt, dass die Bewertung von sogenanntem „Fluchtgut“ neue Tatsachen begründet

Verkäufe in der Schweiz während der NS-Zeit lassen sich häufig schwer einordnen, da sie einerseits unter formal freien Marktbedingungen stattfanden, andererseits aber oftmals von den existenziellen Zwängen der Verfolgung diktiert waren. 

Der 2024 verabschiedete neue Bewertungsrahmen ermöglicht hier eine differenziertere Betrachtung: Er berücksichtigt stärker die verfolgungsbedingten wirtschaftlichen Nöte von Emigrantinnen und Emigranten, indem er anerkennt, dass auch außerhalb des Reichsgebietes erzwungene Verkäufe vorliegen können.

Für die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen und die Forschenden des neu gegründeten Referates für Provenienzforschung an der Museumsagentur bedeutet dies

... Fälle wie den von Ernst Magnus nach mehr als einem Jahrzehnt neu zu bewerten und Entscheidungen auch nach vielen Jahren erneut kritisch zu hinterfragen. 

Zugleich ist es eine Verpflichtung, die Provenienzforschung weiter auszubauen, Ressourcen bereitzustellen und die Ergebnisse transparent zu kommunizieren. 

Die Restitution des Gemäldes „Hl. Anna Selbdritt“ ist damit auch ein Zeichen dafür, dass die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen Verantwortung übernehmen und den Umgang mit NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgütern konsequent weiterentwickeln.

Quelle: der vorliegende Text und Sachverhalt bezieht sich auf die Pressemeldung der 

Bayerischen Staatsgemäldesammlungen  vom 12. Dezember 2025

Collections de peintures de l'État de Bavière : Restitution de quatre tableaux

RESTITUTION DE QUATRE AUTRES TABLEAUX DES COLLECTIONS DE PEINTURE DE L'ÉTAT DE BAVIÈRE - 2 septembre 2025

Fin août, le ministre des Arts, Markus Blume, a décidé, sur proposition des Collections de peinture de l'État de Bavière, de restituer quatre tableaux. Le service de recherche de provenance de la nouvelle Agence des musées de l'État de Bavière avait précédemment établi qu'il s'agissait d'œuvres spoliées par les nazis.

Les restitutions poursuivent l'enquête sur l'histoire de la Collection (English, Français, Deutsch)

MUNICH. Quatre tableaux des collections de peinture de l'État de Bavière sont restitués à leurs propriétaires légitimes. Des recherches menées par le service de recherche de provenance de la nouvelle Agence des musées de Bavière ont permis d'établir qu'il s'agissait d'œuvres d'art spoliées par les nazis. Par conséquent, fin août, le ministre des Arts, Markus Blume, sur proposition des collections de peinture de l'État de Bavière, a décidé de restituer les tableaux « Loth et ses filles » et « Abraham reçoit les trois anges » de Franz Sigrist l'Ancien, « À la table de l'auberge » d'Ernst Karl Georg Zimmermann et « Sainte Anne autoproclamée » de Lucas Cranach l'Ancien. Pour la « Jeune fille au chapeau de paille » de Friedrich von Amerling, il est proposé de saisir le Tribunal d'arbitrage pour les œuvres d'art spoliées par les nazis. L'achèvement de la recherche et de l'évaluation des cinq œuvres reflète une transparence et une rapidité accrues dans la recherche de provenance et la restitution, ainsi que le nouveau départ d'Anton Biebl en tant que directeur des collections de peinture de l'État de Bavière ce printemps.

Quartier des arts de Munich : Pinakothek der Moderne et Alte Pinakothek (en bas à droite) à Munich, photo : Helga Waess (Collage  - Archives photos de presse)

MARKUS BLUME ET ANTON BIEBL À PROPOS DES RESTITUTIONS

« La restitution de ces quatre œuvres ne saurait réparer la cruelle injustice commise envers leurs propriétaires. Mais nous pouvons tenter de réparer les torts causés aux victimes et adresser un message clair : nous travaillons activement depuis ce printemps pour remédier aux injustices de l'ère nazie, avec plus de rapidité, de transparence et de résultats », souligne le ministre de la Culture, Markus Blume. « Je suis très reconnaissant à Anton Biebl et à toutes les personnes impliquées pour leur engagement dans la préservation de l'histoire de la collection. La création d'un tribunal d'arbitrage avant la fin de l'année permettra également de faire progresser le processus et de garantir une résolution juridiquement juste et équitable des litiges. La Bavière a ardemment plaidé en faveur de l'introduction de l'arbitrage et soumettra bien entendu ces affaires à ce tribunal si les autres parties y consentent. »


« La restitution des quatre tableaux constitue une nouvelle étape importante pour nous dans la poursuite de l'étude de l'histoire de notre collection », souligne Anton Biebl. « Nous prenons très au sérieux la responsabilité d'une recherche approfondie de provenance. Il est crucial pour nous que les décisions soient prises de manière transparente, compréhensible et conforme aux normes internationales. Ainsi, nous garantissons que les intérêts légitimes des héritiers et la responsabilité des musées en matière de préservation du patrimoine culturel sont équitablement pris en compte.

L'affaire du Lion illustre la complexité des questions de restitution lorsque les sources historiques permettent des interprétations divergentes. C'est précisément la raison pour laquelle nous proposons délibérément la création d'un nouveau tribunal arbitral pour l'œuvre d'Amerling : seul un organisme indépendant et neutre peut apporter la clarté dans une affaire aussi controversée. »

RESTITUTION AUX HÉRITIERS DE LA GARE MUNICH-BRÜDER LION

Les Collections de peinture de l'État de Bavière restituent deux tableaux de l'artiste autrichien Franz Sigrist l'Ancien (1727-1803) aux héritiers de l'ancien marchand d'art munichois Brüder Lion : « Loth et ses filles » et « Abraham recevant les trois anges ».

Ces deux œuvres allemandes anciennes de petit format sont entrées en possession des Collections de peinture de l'État de Bavière le 14 décembre 1936, en échange d'une œuvre impressionniste de grand format du peintre danois Peder Severin Krøyer (1851-1909), quelques jours seulement avant que la galerie Brüder Lion, établie de longue date sur la Maximiliansplatz à Munich, ne soit contrainte de fermer ses portes sous la pression des autorités nazies. Les œuvres de Sigrist ont fait l'objet de recherches actives et sont répertoriées dans la base de données des œuvres d'art perdues depuis 2020.

La galerie d'art des frères Lion fut fondée par Jakob Lion en 1888. Elle devint l'une des galeries les plus importantes de Munich dans les années 1920 et, en 1935, elle figurait parmi les dix plus importants marchands d'art et d'antiquités de Munich. Les collections de peinture de l'État de Bavière y acquièrent des œuvres d'art pour la première fois dès 1927. Outre la galerie principale et ses onze salles d'exposition, les frères Louis, Hans et Fritz Lion exploitèrent temporairement une succursale à Berlin et une boutique saisonnière à Marienbad. Cependant, avec la prise du pouvoir par les nazis, leurs activités commerciales furent progressivement réduites, jusqu'à la fermeture forcée de la succursale munichoise fin 1936.

RESTITUTION DU TABLEAU « À LA TABLE DE L'AUBERGE » D'ERNST KARL GEORG ZIMMERMANN

Les Collections de peinture de l'État de Bavière ont activement recherché le tableau « À la table de l'auberge » d'Ernst Karl Georg Zimmermann (1852-1901) et l'ont inscrit au registre des œuvres d'art perdues en 2022. L'œuvre a été acquise auprès de biens nazis. Bien que sa provenance n'ait pu être entièrement déterminée, la perte du marchand d'art munichois Bertold Jochsberger (1878-1940) suite aux persécutions nazies est avérée. Cependant, il n'est pas certain que d'autres anciens propriétaires, encore inconnus, soient prioritaires. Il reste maintenant à déterminer à qui l'œuvre sera finalement restituée.

RESTITUTION DE « STE. ANNE SELF-DRIVE » de l'entourage de Lucas Cranach l'Ancien

Dans le cas de l'œuvre « Sainte Anne Selbdritt », œuvre d'un élève anonyme de Lucas Cranach l'Ancien, la restitution a été décidée après un réexamen basé sur le nouveau cadre d'évaluation dans une affaire dite de biens de réfugiés. Ce cadre d'évaluation, adopté en 2024, permet une évaluation plus différenciée : il prend davantage en compte les difficultés économiques des émigrants causées par les persécutions, en reconnaissant que les ventes forcées peuvent également avoir lieu hors du Reich. Ernst Magnus (1973-1942), directeur de la Commerz- und Disconto-Bank de Hanovre, persécuté en raison de sa religion juive, a vendu le tableau en Suisse. Il a utilisé l'argent pour financer la fuite de sa famille, tous les biens en Allemagne étant épuisés.

Le tribunal d'arbitrage pour les œuvres d'art spoliées par les nazis peut apporter la clarification finale dans l'affaire du tableau d'Amerling

Depuis février 2024, toutes les acquisitions des collections de peinture de l'État de Bavière auprès du marchand d'art des frères Lion ont été examinées en détail. Après des recherches approfondies, la demande des héritiers des frères Lion concernant la restitution du tableau « Jeune fille au chapeau de paille » de Friedrich von Amerling (1803-1887) n'a pu être confirmée. Les résultats de l'enquête suggèrent qu'il existe des preuves claires et suffisantes que le marchand était encore en mesure d'opérer librement sur le marché au moment de l'échange, et que la transaction peut être considérée comme ayant été effectuée dans le cadre d'une activité commerciale normale.

L'acquisition par échange avait déjà été convenue en 1934 et fut finalisée en janvier 1935. À cette époque, une scène de jardin grand format de l'artiste vénitien de l'Ottocento Luigi Nono (1850-1918) et une magnifique nature morte du peintre de genre autrichien Max Schödl (1834-1921) furent vendues au marchand d'art des Frères Lion en échange d'argent liquide. Les transactions de troc avec des marchands d'art, des particuliers ou d'autres collections étaient courantes pour les musées, même avant l'ère nazie, lorsque les fonds manquaient. Conformément au nouveau cadre d'évaluation du Tribunal d'arbitrage pour les œuvres d'art spoliées par les nazis, l'évaluation des résultats de la recherche ne présume pas de perte due à des persécutions.

Cela signifie que l'évaluation de la perte due aux persécutions diffère de celle des requérants. Une décision du Tribunal d'arbitrage pour les œuvres d'art spoliées par les nazis permettra de résoudre cette divergence de manière contraignante et équitable, d'autant plus que sa jurisprudence sur le critère de « l'exercice d'une activité commerciale régulière et habituelle » n'est pas encore disponible. Cela permettra une évaluation indépendante et neutre des recherches menées à ce jour, garantissant la plus grande transparence possible et une sentence arbitrale équitable et compréhensible pour toutes les parties. L'État libre de Bavière s'engage ainsi consciemment en faveur d'une procédure transparente et conforme aux normes internationales en matière de restitution.

Réévaluation et recherche de provenance

Le département de recherche de provenance est rattaché à la nouvelle Agence des musées de Bavière depuis juillet 2025. Les chercheurs travaillent systématiquement sur les fonds des musées d'État depuis des décennies.

L'objectif de la recherche de provenance est de rendre transparente l'histoire de la provenance de toutes les collections de l'État libre de Bavière, en particulier des acquisitions de l'époque nazie, et de les examiner de manière critique.

Le cas du marchand d'art Brüder Lion illustre la complexité particulière de la recherche de provenance, de nombreux documents commerciaux ayant été perdus en raison des persécutions et de l'émigration. La reconstitution de l'historique des acquisitions n'a donc été possible qu'au prix de recherches approfondies et de l'inclusion de nombreuses sources. Dans l'affaire Magnus, la décision de restituer l'œuvre aux héritiers témoigne de l'évolution de la pratique de restitution de l'État libre de Bavière. L'affaire Jochsberger, quant à elle, illustre les difficultés que pose la recherche des propriétaires légitimes actuels.

Huit œuvres supplémentaires en attente de décision de restitution

Outre ces décisions de restitution actuelles, le service de recherche de provenance de l'Agence des musées de l'État de Bavière, en collaboration avec les Collections de peinture de l'État de Bavière, prépare la restitution de huit œuvres supplémentaires pour lesquelles des décisions ont déjà été prises : Recherche de provenance.

SOURCE - Communiqué de presse :

Communiqué de presse des Collections de peinture de l'État de Bavière du 2 septembre 2025 : « Restitution de quatre autres tableaux des Collections de peinture de l'État de Bavière »

Bavarian State Painting Collections: Restitution of 4 Paintings

RESTITUTION OF FOUR MORE PAINTINGS FROM THE BAVARIAN STATE PAINTING COLLECTIONS - September 2, 2025

At the end of August, Minister of Art Markus Blume decided, at the suggestion of the Bavarian State Painting Collections, to restitute four paintings. The Provenance Research Department at the newly established Bavarian State Museums Agency had previously determined that these were Nazi-looted art 

Returns continue the investigation into the collection's history (English, Français, Deutsch)

MUNICH. Four paintings from the holdings of the Bavarian State Painting Collections are being returned to their rightful owners. Research by the Provenance Research Department at the newly established Bavarian State Museums Agency had determined that they were Nazi-looted art. Consequently, at the end of August, Minister of Art Markus Blume, at the suggestion of the Bavarian State Painting Collections, decided to restitute the paintings "Lot and His Daughters" and "Abraham Entertains the Three Angels" by Franz Sigrist the Elder, "At the Inn Table" by Ernst Karl Georg Zimmermann, and "St. Anne the Self-Proclaimed" by Lucas Cranach the Elder. For the work "Young Girl with a Straw Hat" by Friedrich von Amerling, it is proposed that the Arbitration Court for Nazi-Looted Art be referred for a decision. The completion of the research and evaluation of the five works reflects increased transparency and speed in provenance research and restitution, as well as the new beginning for Anton Biebl as Director of the Bavarian State Painting Collections this spring.

Art district in Munich: Pinakothek der Moderne and Alte Pinakothek (bottom right) in Munich, photo:
 Helga Waess (Collage  - Pressefotoarchiv)

MARKUS BLUME AND ANTON BIEBL ON THE RESTITUTIONS

"By returning these four works, we cannot remedy the cruel injustice committed to the owners. But we can attempt to make amends to the victims and send a message: We are working intensively to address the injustice of the Nazi era – since this spring with more speed, more transparency, and more results," emphasizes Minister of Culture Markus Blume. "I am very grateful to Anton Biebl and everyone involved for their dedication to addressing the history of the collection. The establishment of an arbitration court before the end of this year will also further advance the process and ensure a legally sound and fair resolution of contentious cases. Bavaria has vigorously advocated for the introduction of arbitration and will, of course, submit such cases to this court if the other parties agree."

 
"The return of the four paintings is another important step for us in continuing to examine the history of our collection," emphasizes Anton Biebl. "We take the responsibility for thorough provenance research very seriously. It is crucial for us that decisions are made transparently, understandably, and in accordance with international standards. In this way, we ensure that both the legitimate interests of the heirs and the museums' responsibility for preserving cultural heritage are fairly considered.

The Lion case demonstrates how complex restitution issues can be when historical sources allow for different interpretations. This is precisely why we are deliberately proposing the new arbitration tribunal for Amerling's work: Only an independent and neutral body can provide clarity in a contentious case like this."

RESTITUTION TO THE HEIRS OF THE MUNICH-BRAUER LION ART DEALERSHIP

The Bavarian State Painting Collections are returning two paintings by the Austrian artist Franz Sigrist the Elder (1727–1803) to the heirs of the former Munich-based art dealership Brüder Lion: "Lot and His Daughters" and "Abraham Entertaining the Three Angels."

The two small-format Old German works came into the possession of the Bavarian State Painting Collections on December 14, 1936, in exchange for a large-format Impressionist work by the Danish painter Peder Severin Krøyer (1851–1909) – just days before the long-established Brüder Lion Gallery on Munich's Maximiliansplatz was forced to cease operations under pressure from the Nazi authorities. Sigrist's works were proactively researched and have been registered in the Lost Art database since 2020.

The Brothers Lion art gallery was founded by Jakob Lion in 1888. It developed into one of Munich's leading galleries in the 1920s and, by 1935, was among the ten highest-grossing art and antiques dealers in Munich. The Bavarian State Painting Collections acquired works of art there for the first time as early as 1927. In addition to the main gallery with eleven exhibition rooms, the brothers Louis, Hans, and Fritz Lion temporarily operated a branch in Berlin and a seasonal shop in Marienbad. However, with the Nazi seizure of power, their business activities were gradually curtailed until the Munich branch was forced to close at the end of 1936.

RESTITUTION OF THE PAINTING "AT THE INN TABLE" BY ERNST KARL GEORG ZIMMERMANN

The Bavarian State Painting Collections proactively researched the painting "At the Inn Table" by Ernst Karl Georg Zimmermann (1852-1901) and registered it on Lost Art in 2022. The work was acquired from Nazi property. Even though its provenance could not be fully determined, the loss of the Munich art dealer Bertold Jochsberger (1878-1940) due to Nazi persecution is clear. However, it is unclear whether other, still unknown, former owners should be given priority as primary victims. It now remains to be clarified to whom the work should ultimately be returned.

RESTITUTION OF "ST. ANNE SELF-DRIVE" from the Circle of LUCAS CRANACH THE ELDER

In the case of the work "St. Anne Selbdritt" by an anonymous student of Lucas Cranach the Elder, restitution was decided after a re-examination based on the new valuation framework in a so-called refugee property case. This valuation framework, adopted in 2024, allows for a more differentiated assessment: It takes greater account of the economic hardships of emigrants caused by persecution by recognizing that forced sales can also occur outside of the Reich. Ernst Magnus (1973-1942), director of the Commerz- und Disconto-Bank Hannover, persecuted as a Jew, sold the painting in Switzerland. He used the money to finance his family's escape, as all assets in Germany were no longer available.

Arbitration Court for Nazi-Looted Art CAN PROVIDE FINAL CLARIFICATION IN THE CASE OF THE AMERLING PAINTING

Since February 2024, all acquisitions by the Bavarian State Painting Collections from the Brothers Lion art dealership have been thoroughly examined. After intensive research, a claim by Lion's heirs for the return of the painting "Young Girl with a Straw Hat" by Friedrich von Amerling (1803–1887) could not be confirmed. The research results suggest that there is clear and sufficient evidence that the dealership was still able to operate freely on the market at the time of the exchange, and that the transaction can be assumed to have been carried out in the course of "proper, normal business."

The acquisition by exchange had already been agreed upon in 1934 and was completed in January 1935. At that time, a large-format garden scene by the Venetian Ottocento artist Luigi Nono (1850–1918) and a magnificent still life by the Austrian genre painter Max Schödl (1834–1921) were sold to the Brothers Lion art dealership in lieu of cash. Barter transactions with art dealers, private individuals, or other collections were common practice for museums even before the Nazi era when funds were lacking. Following the new valuation framework of the Arbitration Court for Nazi-Looted Art, the evaluation of the research results does not presume a loss due to persecution.

This means that the assessment of the loss due to persecution differs from that of the applicants. A binding and fair resolution of this discrepancy can be achieved through a decision by the Arbitration Court for Nazi-Looted Art, especially since its case law on the criterion of "proper, customary business" is not yet available. This will enable an independent and neutral assessment of the research conducted to date, ensuring the greatest possible transparency and a fair arbitration award that is understandable to all parties. The Free State of Bavaria is thus consciously committed to a transparent process that complies with international standards of restitution practice.

Reappraisal and Provenance Research

The Department of Provenance Research has been located within the newly established Bavarian State Museums Agency since July 2025. The researchers have been systematically working on the holdings of the state museums for decades.

The goal of provenance research is to make the provenance history of all the Free State's collections – especially acquisitions from the Nazi era – transparent and to critically examine them.

The case of the Brüder Lion art dealership demonstrates the particular complexity of provenance research, as many business documents were lost due to persecution and emigration. Reconstructing the acquisition history was therefore only possible with intensive research and the inclusion of numerous sources. In the Magnus case, the decision to return the work to the heirs is a visible sign of the further development of the Free State's restitution practice. The Jochsberger case, in turn, demonstrates the challenges of searching for the current rightful owners.

A further eight works await restitution decisions

Apart from these current restitution decisions, the Provenance Research Department at the Bavarian State Museums Agency, in collaboration with the Bavarian State Painting Collections, is preparing the return of eight further works for which decisions have already been made: Provenance Research.

SOURCE - Press Release:

Media Release from the Bavarian State Painting Collections dated September 2, 2025: "Restitution of four further paintings from the Bavarian State Painting Collections"

 

 

Bayerische Staatsgemäldesammlung: Restitution von 4 Gemälden

RESTITUTION VON WEITEREN VIER GEMÄLDEN der BAYERISCHEN STAATSGEMÄLDESAMMLUNGEN - 02. September 2025

 

Kunstminister Markus Blume entschied auf Vorschlag der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen Ende August auf Restitution von vier Gemälden - zuvor hatten das Referat für Provenienzforschung an der neu gegründeten Staatlichen Museumsagentur Bayern ermittelt, dass es sich hier um NS-Raubkunst handelt

 

Rückgaben setzen Aufarbeitung der Sammlungsgeschichte fort (English, Français, Deutsch)

MÜNCHEN. Vier Gemälde aus dem Bestand der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen werden den rechtmäßigen Eigentümern zurückgegeben. Die Forschung des Referats für Provenienzforschung an der neu gegründeten Staatlichen Museumsagentur Bayern hatte ergeben, dass es sich um NS-Raubkunst handelt. Infolgedessen entschied Kunstminister Markus Blume auf Vorschlag der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen Ende August auf Restitution der Gemälde „Lot und seine Töchter“ und „Abraham bewirtet die drei Engel“ von Franz Sigrist d. Ä., „Am Wirtshaustisch“ von Ernst Karl Georg Zimmermann sowie „Hl. Anna Selbdritt“ aus dem Umkreis Lucas Cranach d. Ä.. Für das Werk „Junges Mädchen mit Strohhut“ von Friedrich von Amerling wird die Anrufung des Schiedsgerichts NS-Raubkunst zur Entscheidung vorgeschlagen. Der Abschluss der Beforschung und Bewertung der fünf Werke ist Ausdruck von mehr Transparenz und Tempo bei Provenienzforschung und Restitution sowie des Neuanfangs von Anton Biebl als Leiter der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen im Frühjahr dieses Jahres.

Kunstareal in München: Pinakothek der Moderne und Alte Pinakothek (unten re.) in München, Foto: Helga Waess (Collage  - Pressefotoarchiv)

MARKUS BLUME UND ANTON BIEBL ZU DEN RESTITUTIONEN

„Mit der Rückgabe dieser vier Werke können wir das grausame Unrecht an den Eigentümern nicht heilen. Aber wir können damit den Versuch der Wiedergutmachung in Richtung der Opfer unternehmen und ein Zeichen setzen: Wir arbeiten intensiv an der Aufarbeitung des NS-Unrechts – seit diesem Frühjahr mit mehr Tempo, mehr Transparenz und mehr Ergebnissen“, betont Kunstminister Markus Blume. „Ich bin Anton Biebl und allen Beteiligten sehr dankbar, dass sie die Aufarbeitung der Sammlungsgeschichte so engagiert vorantreiben. Auch die Einrichtung einer Schiedsgerichtsbarkeit noch in diesem Jahr wird die Aufarbeitung weiter voranbringen und für einen rechtssicheren und gerechten Abschluss von strittigen Fällen sorgen. Bayern hat sich mit Vehemenz für die Einführung der Schiedsgerichtsbarkeit eingesetzt und wird solche Fälle selbstverständlich dieser Instanz vorlegen, wenn die anderen Beteiligten zustimmen.“

 
„Die Rückgabe der vier Gemälde ist für uns ein weiterer wichtiger Schritt, die Aufarbeitung unserer Sammlungsgeschichte fortzusetzen“, betont Anton Biebl. „Wir nehmen die Verantwortung für eine gründliche Provenienzforschung sehr ernst. Für uns ist entscheidend, dass Entscheidungen transparent, nachvollziehbar und nach internationalen Standards getroffen werden. Auf diese Weise stellen wir sicher, dass sowohl die berechtigten Interessen der Erben als auch die Verantwortung der Museen für die Bewahrung des Kulturerbes fair berücksichtigt werden.

Der Fall Lion zeigt, wie komplex Restitutionsfragen sein können, wenn historische Quellen unterschiedliche Deutungen zulassen. Gerade deshalb schlagen wir im Fall des Werkes von Amerling bewusst den Weg über das neue Schiedsgericht vor: Nur eine unabhängige und neutrale Instanz kann in einem strittigen Fall wie diesem für Klarheit sorgen.“

RESTITUTION AN DIE ERBEN der Münchner Kunsthandlung Brüder Lion

Die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen geben zwei Gemälde des österreichischen Künstlers Franz Sigrist d. Ä. (1727–1803) an die Erben der ehemaligen Münchner Kunsthandlung Brüder Lion zurück: „Lot und seine Töchter“ sowie „Abraham bewirtet die drei Engel“.

Die beiden kleinformatigen altdeutschen Werke gelangten am 14. Dezember 1936 im Tausch gegen ein großformatiges impressionistisches Werk des dänischen Malers Peder Severin Krøyer (1851–1909) in den Besitz der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen – nur wenige Tage, bevor die traditionsreiche Galerie Brüder Lion am Maximiliansplatz in München gezwungen wurde ihren Geschäftsbetrieb auf Druck der nationalsozialistischen Behörden zu beenden. Die Werke von Sigrist wurden proaktiv recherchiert und sind seit 2020 bei der Lost Art-Datenbank gemeldet.

Die Kunsthandlung Brüder Lion war 1888 von Jakob Lion gegründet worden. Sie entwickelte sich in den 1920er-Jahren zu einer der führenden Galerien Münchens und gehörte bis 1935 zu den zehn umsatzstärksten Kunst- und Antiquitätenhandelsfirmen in München. Bereits 1927 erwarben die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen dort erstmals Kunstwerke. Neben dem Stammhaus mit elf Ausstellungsräumen betrieben die Brüder Louis, Hans und Fritz Lion zeitweise eine Filiale in Berlin sowie ein Saisongeschäft in Marienbad. Mit der „Machtergreifung” der Nationalsozialisten wurde ihre Geschäftstätigkeit jedoch sukzessive eingeschränkt, bis die Schließung des Münchner Hauses Ende 1936 erzwungen wurde.

RESTITUTION DES GEMÄLDES „AM WIRTSHAUSTISCH“ VON ERNST KARL GEORG ZIMMERMANN

Die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen haben das Gemälde „Am Wirtshaustisch“ von Ernst Karl Georg Zimmermann (1852-1901) proaktiv erforscht und 2022 auf Lost Art gemeldet. Das Werk kam als Erwerbung aus NS-Besitz in den Bestand. Auch wenn seine Provenienz nicht vollständig ermittelt werden konnte, ist der NS-verfolgungsbedingte Verlust des Münchner Kunsthändlers Bertold Jochsberger (1878-1940) eindeutig. Unklar ist jedoch, ob gegebenenfalls weitere, heute noch unbekannte frühere Eigentümer als Erstgeschädigte vorrangig zu berücksichtigen sind. Jetzt ist zu klären, an wen das Werk letztendlich herauszugeben ist.

RESTITUTION „HL. ANNA SELBDRITT“ aus dem Umkreis VON LUCAS CRANACH DEM ÄLTEREN

Im Fall des Werkes „Hl. Anna Selbdritt“ von einem anonymen Schüler Lucas Cranachs d. Ä. wurde in einem sogenannten Fluchtgutfall nach erneuter Prüfung auf Grundlage des neuen Bewertungsrahmens die Restitution entschieden. Dieser 2024 verabschiedete Bewertungsrahmen ermöglicht hier eine differenziertere Betrachtung: Er berücksichtigt stärker die verfolgungsbedingten wirtschaftlichen Nöte von Emigranten, indem er anerkennt, dass auch außerhalb des Reichsgebietes erzwungene Verkäufe vorliegen können. Der als jüdisch verfolgte Direktor der Commerz- und Disconto-Bank Hannover Ernst Magnus (1973-1942) verkaufte das Gemälde in der Schweiz. Damit finanzierte er die Flucht seiner Familie, da sämtliches Vermögen in Deutschland nicht mehr verfügbar war.

Schiedsgericht NS-Raubkunst KANN im FALL DES AMERLING-Gemäldes ENDGÜLTIGE Klärung SCHAFFEN

Seit Februar 2024 wurden sämtliche Erwerbungen der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen aus der Kunsthandlung Brüder Lion eingehend untersucht. Dabei konnte eine Forderung der Erben nach Lion für Rückgabe des Gemäldes „Junges Mädchen mit Strohhut“ von Friedrich von Amerling (1803–1887) nach intensiven Forschungen nicht bestätigt werden. Die Forschungsergebnisse sprechen dafür, dass eindeutige und ausreichende Anhaltspunkte dafür vorliegen, dass die Kunsthandlung zum Zeitpunkt des Tauschgeschäfts noch frei auf dem Markt agieren konnte und von einem Handelsgeschäft im Rahmen eines „ordnungsgemäßen üblichen Geschäftsverkehrs“ auszugehen ist.

 Der Erwerb durch Tausch war bereits 1934 vereinbart und wurde im Januar 1935 vollzogen. An die Kunsthandlung Brüder Lion gingen damals eine großformatige Gartenszene des venezianischen Ottocento-Künstlers Luigi Nono (1850–1918) sowie ein Prunkstillleben des österreichischen Genremalers Max Schödl (1834–1921) anstelle einer Geldzahlung. Tauschgeschäfte mit Kunsthandlungen, Privatpersonen oder anderen Sammlungen waren schon vor der Zeit des Nationalsozialismus übliche Praxis für Museen, wenn keine Geldmittel vorhanden waren. Dem neuen Bewertungsrahmen des Schiedsgerichts NS-Raubkunst folgend ist nach Auswertung der Forschungsergebnisse nicht von einem verfolgungsbedingten Verlust auszugehen.

Damit weicht die Einschätzung des verfolgungsbedingten Verlusts von der der Antragsteller ab. Eine verbindliche und gerechte Klärung dieses Widerspruchs kann durch eine Entscheidung durch das Schiedsgericht NS-Raubkunst erreicht werden, zumal dessen Spruchpraxis zum Kriterium des „ordnungsgemäßen üblichen Geschäftsverkehrs“ noch nicht vorliegt. Auf diese Weise wird eine unabhängige und neutrale Bewertung der bisherigen Recherchen ermöglicht, um größtmögliche Transparenz sicherzustellen und ein faires, für alle Seiten nachvollziehbares Schiedsurteil zu gewährleisten. Der Freistaat setzt damit bewusst auf ein transparentes Verfahren, das den internationalen Standards der Restitutionspraxis entspricht. 

Aufarbeitung und Provenienzforschung

Das Referat für Provenienzforschung ist seit Juli 2025 in der neu gegründeten Staatlichen Museumsagentur Bayern angesiedelt. Die Forscherinnen arbeiten seit Jahrzehnten systematisch an den Beständen der staatlichen Museen.

 Ziel der Provenienzforschung ist es, die Herkunftsgeschichte aller Sammlungsbestände des Freistaats – insbesondere der Erwerbungen aus der Zeit des Nationalsozialismus – transparent zu machen und kritisch zu hinterfragen.

 Gerade im Fall der Kunsthandlung Brüder Lion zeigt sich die besondere Komplexität der Provenienzforschung, da viele Geschäftsunterlagen durch Verfolgung und Emigration verloren gingen. Die Rekonstruktion der Erwerbungsgeschichte war daher nur mit intensiver Recherche und unter Einbeziehung zahlreicher Quellen möglich. Im Fall Magnus ist die Entscheidung, das Werk an die Erben zurückzugeben, ein sichtbares Zeichen für die Weiterentwicklung der Restitutionspraxis des Freistaates. Der Fall Jochsberger wiederum demonstriert die Herausforderungen in der Suche nach den heute berechtigten Eigentümern.

Weitere 8 Werke warten auf die Restitutionsentscheidung  

Abgesehen von diesen aktuellen Restitutionsentscheidungen bereitet das Referat für Provenienzforschung an der Staatlichen Museumsagentur Bayern in Zusammenarbeit mit den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen die Rückgabe von weiteren acht Werken vor, über die bereits entschieden wurde: Provenienzforschung.

QUELLE - Pressemeldung:  

• Medieninformation der Bayerische Staatsgemäldesammlungen vom 2. September 2025:  "Restitution von weiteren vier Gemälden der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen"

PENG!-Preis-Verleihung 2025

 Comicfestival mit PENG!-Preis-Verleihung 2025

Das Münchner Comicfestival 2025 geht in diesen Stunden zu Ende und es wurden einige tolle Comics mit dem PENG!-Preis ausgezeichnet

Ehemaliger Kulturreferent  der Bayerischen Landeshauptstadt Anton Biebl für besondere Leistungen um die Münchner Comickultur geehrt

München - Comicfestival 2025. Es war schön, es war Sommer und es wurde gezeichnet, signiert, gelesen und ausgezeichnet was das Zeug hält. Die Verlage sind zufrieden! Eine bekannte Auszeichnung der Comicszene ist der PENG!-PREIS: In diesem Jahr wurde er in feierlicher Zeremonie im Wirtshaus am Bavariapark verliehen. - Biergarten und Wirtshaustipp: er liegt direkt neben der Kongresshalle - super Biergarten bei diesem Wetter und in einer Comic-Pause sehr zu empfehlen. -

Comic-Verlagsmesse "Münchner Comicfestival 2025" in der Alten Kongresshalle, Foto: Helga Waess (Pressefotoarchiv)

 Auch Förderer und Comicfans verdienen Preise 

 ... und so wird der ehemalige Kulturreferent  der Bayerischen Landeshauptstadt Anton Biebl für besondere Leistungen für die Münchner Comickultur geehrt

Die Comicfestival-Trophäe, der PENG!-Preis

ging in diesem Jahr als EHRENPREIS für "besondere Leistungen für die Comickultur" an Anton Biebl, den langjährigen ehemaligen Kulturreferenten der Landeshauptstadt München – bis 2025 im Amt. Der Comicfreund, so Festivalleiter Heiner Lünstedt, hatte immer einen "Draht" zum Comic.

Ehrenpreis für sein Lebenswerk erhielt Chris Scheuer

Das Comicfestival verglich die Arbeiten des Musikers und Zeichners mit "Woodstock"! "Wegen der familiären Atmosphäre und der vielen lieben Menschen." 2025 wird der PENG!-PREIS an den weiterhin sehr aktiven, österreichischen Zeichner Chris Scheuer (geb. 1952) für sein Lebenswerk vergeben. Im Jahr 1982 kamen seine ersten Comics in der Zeitschrift Schwermetall in die Comicwelt und später erfolgten diverse Arbeiten für die Zeitschrift Comic Forum, usw.

Und auch die Münchner Zeichner Steffen Haas und Gunter Hansen erhielten PENG! einen Preis

Jeder Münchner kennt ihren comicstrip "Das Küken, die Maus und das Bier" aus dem InMünchen-Stadtmagazin.

Der beste deutschsprachige Comic, so die Jury:

"Der verkehrte Himmel" (AVANT Verlag), des Berliner Zeichners Mikael Ross erhielt auch einen PENG!-Preis. - Ross ist übrigens geborener Münchner. -

Europaweit der beste Comic

Das ist die Graphic Novel "Zwei weibliche Halbakte" (REPRODUKT Verlag) des Charlie-Hebdo-Zeichners und Cartoonisten Luz ausgezeichnet.

Emil Ferris zeichnete den besten englischsprachigen Comic: 

"Am liebsten mag ich Monster" (PANINI Verlag).

UND: TROMMELWIRBEL

Zum ersten Mal wird ein Kindercomic ausgezeichnet! 

Die "Kleine Hexe Nebel: Das Erwachen des Drachen" von Jérôme Pélissier und Carine Hinder (CARLSEN Verlag) wurde ausgewählt.

Suggerimento 19-22 giugno 2025: Festival del fumetto a Monaco

Consiglio per gli appassionati di fumetti: Comic Festival a Monaco fino al 22 giugno 2025

Dal 19 al 22 giugno 2025, autori, illustratori ed editori di fumetti saranno di casa nell'Altes Congresshalle, nella Wirtshaus am Bavariapark e nella birreria all'aperto.

Il grande Comic Festival dal 19 al 22 giugno 2025 – Altes Congresshalle

Monaco di Baviera. È una fiera dell'editoria che da ieri delizia gli appassionati di fumetti colorati con presentazioni di libri di fumettisti nazionali e internazionali. Bambini e ragazzi possono seguire corsi di disegno con mangaka o artisti di Paperino nell'Area Bambini. Un consiglio: basta passeggiare tra le mostre dedicate a Watchmen, Luise Mirdita, Florian Julino, Reinhard Kleist, Jan Reiser, Angelika "Angie" Luise Stephan, Andreas Deja, Chris Scheuer, Mikael Ross e manga provenienti da Germania, Austria e Svizzera. Il FESTIVAL DEL COMICO si svolge qui: Alte Kongresshalle, Am Bavariapark 14, 80339 Monaco di Baviera - Stazione della metropolitana : U4 / U5 fermata Schwanthalerhöhe

Ingresso al Comic Festival 2025 nell'Antico Palazzo dei Congressi, nell'antica piazza della fiera, dietro la statua della Baviera (sopra il prato dell'Oktoberfest) a Monaco di Baviera, foto: A. Waess

Fino a domenica 22 giugno, ci saranno anche circa 100 conferenze, fantastici corsi di disegno (anche per bambini), 

conferenze e letture, e persino un corso di formazione per insegnanti, perché disegnare fumetti e raccontare storie con parole e immagini fa parte dell'arte e delle lezioni di tedesco, almeno al giorno d'oggi.

Fiera del fumetto editoriale presso l'Alte Kongresshalle di Monaco, dietro la statua della Baviera. Foto: Helga Waess (archivio fotografico stampa)

I fumetti per bambini sono al centro dell'attenzione

La casa editrice Edition Helden presenterà un programma di fumetti per bambini e ragazzi al festival del fumetto presso l'Alte Kongresshalle.

Disegno in cinque minuti - Max e Moritz - Comic Cover Art Culture Blog: Helga Waess

Maudcartoons dell'artista francese Maud, giunta a Monaco 20 anni fa e rimasta.

Maud è un'artista autodidatta che disegna fumetti, illustrazioni per bambini e scene di schizzi urbani. Le esperienze a Monaco la fanno sorridere e si riflettono nei suoi disegni.

Maudcartoon è membro dell'Illustrators Organization, del Forum Humor e dell'associazione Comicaze.

Su Instagram: @maudcartoons

Homepage: https://comicfestival-muenchen.de/maudcartoons/

Maudcartoon - in einer Atelierausstellung bei den "Dreimuehlentagen" in München - 2025 = Maudcartoon - in una mostra in studio al "Dreimuehlentage" di Monaco di Baviera - 2025 - Foto: A. Waess (archivio fotografico stampa)

Cerimonia di premiazione PENG! il 21 giugno 2025

Il Premio PENG! è un riconoscimento ben noto nel mondo del fumetto. Quest'anno si terrà sabato presso la Wirtshaus am Bavariapark, proprio accanto al Palazzo dei Congressi, con una splendida birreria all'aperto, vivamente consigliata con questo tempo e durante una pausa dedicata ai fumetti.

Nel 2025, il Premio PENG! sarà assegnato all'illustratore austriaco Chris Scheuer (nato nel 1952), ancora molto attivo, per il suo contributo alla vita. Nel 1982, i suoi primi fumetti apparvero sulla rivista Schwermetall e in seguito pubblicò diverse opere per la rivista Comic Forum, tra le altre.

Ma anche gli organizzatori meritano un premio, e così l'ex rappresentante culturale del capoluogo bavarese, Anton Biebl, sarà premiato per il suo eccezionale contributo alla cultura del fumetto di Monaco.

Personaggi dei fumetti passeggiano qua e là alla fiera dell'editoria di fumetti di Monaco di Baviera, Foto: Helga Waess (foto per la stampa)

Non possiamo nominare tutti gli artisti presenti: ecco una selezione. Includono:

• l'attuale artista Lucky Luke Achdé,
• I. Astalos (Matto),
• Dr. Mark Benecke (biologo forense + Donaldista),
• Olaf Brill e Michael Vogt (il piccolo Perry),
• Charles Berberian (Monsieur Jean),
• Veronica Chiacchio,
• La leggenda dell'animazione Disney Andreas Deja,
• Tobi Dahmen (Columbus Street),
• Bea Davies (Disastro),
• Guy Delisle (Note dalla Birmania),
• Elric Dufau (Spirou, Isnogud),
• Franz Gerg (Max e Luzie),
• Jindřich Janíček (William e Meriwether in una spedizione miracolosa),
• Reinhard Kleist (David Bowie – Starman e Low),
• Chris Kloiber (Tracht Man),
• Ralf König (Fette di prugne e crema),
• Denis Kitchen (“Mister Underground”),
• Isabel Kreitz (Haarmann),
• Ulli Lust (Oggi è l'ultimo giorno del resto della tua vita),
• Mawil (Kinderland),
• Federico Mele (Spawn),
• Ana Miralles e Emilio Ruiz (La contessa scalza),
• Jared Muralt (The Fall),
• Paco Roca (Testa tra le nuvole),
• Maud (maudcartoons),
• Peter Puck (Rudi),
• Sylvain Runberg (autore di Capitan Futuro),
• Marie Sann (Kinkerlitzchen),
• Ulrich Schröder (Paperino),
• Flavia Scuderi (Marlene Dietrich),
• Olivia Vieweg (Fangirl Fantasy),
• Birgit Weyhe (Madgermanes),
• Dirk Zöllner (Machandeltal),
• e Dave Gibbons, che ha disegnato il classico a fumetti Watchmen
• ...

Comics, Comics, Comics - Foto: Helga Waess

Eventi serali di sabato 21 giugno 2025

• 18:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – Palco 1 – Il tempo non guarisce le ferite – Il testimone contemporaneo Ernst Grube e la fumettista Hannah Brinkmann in conversazione con Igor Barkan
• 18:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – AREA BIMBI – Corso di disegno manga con Barbara Breen
• 18:30 – Vecchio Palazzo dei Congressi – Palco 2 – Willi Blöss presenta la sua biografia a fumetti di Caspar David Friedrich
• 19:00 – Proiettore HP8 – COMIC BAR – Charles Berberian in conversazione con Barbara Yelin
• 20:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – Palco 1 – Cerimonia di premiazione PENG! – Presentata da Valentina Bonafiglia e Heiner Lünstedt – Accompagnamento musicale: Chris Scheuer con la sua band di famiglia P E N N Y F O R Y O U R T H O U G H T S + Flavia Scuderi esegue canzoni di Marlene Dietrich!

Ingresso al Comic Festival 2025 nell'antica sala congressi nella vecchia piazza della fiera dietro la Bavaria (sopra il prato dell'Oktoberfest) a Monaco di Baviera, foto: A. Waess

Programma del Munich Comic Festival di domenica 22 giugno 2025

• 10:30 – Vecchia Sala Congressi – Palco 1 – Willi Blöss presenta la sua biografia a fumetti di Camille Claudel e Rodin
• 10:30 – Vecchia Sala Congressi – Palco 2 – Formazione Insegnanti – Questa conferenza può essere considerata un evento di formazione per insegnanti. 11:00 – Alte Kongresshalle – Stage 1 – Reinhard Kleist in un discorso d'artista su LOW con Matthias Wieland
• 11:00 – Alte Kongresshalle – KIDS AREA – Lezione di disegno con Ulrich Schröder (Paperino)
• 12:00 – Alte Kongresshalle – Stage 1 – Lo story artist Tobias Schwarz parla con Heiner Lünstedt della sua carriera internazionale nel cinema d'animazione e del suo primo lavoro da regista, Heidi – La leggenda della lince
• 12:00 – Alte Kongresshalle – AREA KIDS – Lezione di disegno con Thierry Capezzone (Petzi)
• 12:30 – Alte Kongresshalle – Fase 2 – Finanziamenti ai fumetti in Germania: Bianca Henze della Fondazione Berthold Leibinger e Dominik Wendland in conversazione con Andreas Prill
• 13:00 – Alte Kongresshalle – Stage 1 – Angelika Luise Stephan in conversazione con Rainer Schneider
• 13:00 – Alte Kongresshalle – AREA BAMBINI – Lettura: Luise Mirdita: Shadow Play
• 13:30 – Alte Congress Hall – Palco 2 – Sketch Pirates Monaco – Una comunità di artisti di Monaco (e online) si presenta
• 14:00 – Workshop Cinema – Festival dell'Animazione Monaco
• 14:00 – Alte Kongresshalle – Stage 1 – Machandeltal – Lettura musicale con Dirk Zöllner e Jörg Menge
• 14:00 – AREA KIDS – Jan Reiser: Linee e Colori – Laboratorio di disegno per bambini
• 14:30 – Alte Kongresshalle – Stage 2 – Il tatuatore Simon Sieber in conversazione con Heiner Lünstedt
• 15:00 – Alte Kongresshalle – Stage 1 – Lettura di Steffen Volkmer su Bier – La Graphic Novel (Panini Comics)
• 15:00 – Alte Kongresshalle – Stage 2 – Jared Muralt in conversazione con Heiner Lünstedt
• 15:00 – Alte Kongresshalle – AREA KIDS – Corso di disegno manga con Barbara Breen
• 15:30 – Alte Kongresshalle – Stage 2 – Franz Gerg (Max & Luzie) in conversazione con Heiner Lünstedt
• 16:00 – Alte Kongresshalle – Palco 1 – First Munich Comic Circle – Andreas Prill in conversazione con Claudia Jerusalem (Carlsen), Dirk Rehm (Reprodukt), Johann Ulrich (avant) e Steffen Volkmer (Panini)
• 16:00 – Old Congress Hall – AREA BAMBINI – Lezione di disegno con Ulrich Schröder (Paperino)
• 16:30 – Old Congress Hall – Palco 2 – U-Comix: Denis Kitchen in conversazione con Christof Bango
• 19:30 – Wirthaus am Bavariapark – Bavaria Hall – Liv Strömquist: I don't feel it – Una lettura di fumetti molto scenografica – Non fa parte del Comic Festival

Corsi di disegno per bambini e ragazzi al Festival del Fumetto, Foto: Helga Waess (Archivio Stampa)

Corsi di disegno per bambini e ragazzi al Festival del Fumetto:

• 11:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – AREA BAMBINI – Corso di disegno con Ulrich Schröder (Paperino)
• 12:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – AREA BAMBINI – Corso di disegno con Thierry Capezzone (Petzi)
• 13:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – AREA BAMBINI – Lettura: Luise Mirdita: Gioco d'ombre
• 15:00 – Vecchio Palazzo dei Congressi – AREA BAMBINI – Corso di disegno manga con Barbara Breen
• ...

Spaghetti Hetti dal mio libro per bambini Hetti, la fata strega. Vola più in alto, Hetti, sempre più in alto! (finora pubblicato solo in tedesco: Kinderbuch Hetti Hexenfee. Flieg höher Hetti, immer höher" ) - Alberi in cui vivono le fate strega? Terrazze di radici e gatti volanti? Scope da scuolabus e unioni di scope?... Disegno: Helga Waess

Il programma completo del festival del fumetto, i corsi di disegno e altri eventi sono disponibili sul sito web del festival:

• https://comicfestival-muenchen.de/

Sede del COMIC FESTIVAL 2025

Alte Kongresshalle

Am Bavariapark 14

80339 Monaco di Baviera

Orari di apertura del Comic Festival 2025 presso l'Alte Kongresshalle di Monaco di Baviera:

• Inizio: 19 giugno 2025
• Venerdì 20 giugno 2025, dalle 10:00 alle 19:00
• Sabato 21 giugno 2025, dalle 10:00 alle 19:00
• Domenica 22 giugno 2025, dalle 10:00 alle 17:00

Prezzi d'ingresso per il Munich Comic Festival 2025

• Bambini fino a 1,40 m: gratuito
• Biglietto giornaliero: 10 €
• Biglietto 4 giorni: 30 €
• Il pagamento in loco è possibile solo in contanti